餘秋雨作品

　　餘秋雨散文有著厚重的歷史文化蘊涵和對人文精神的張揚 ,下面是學習啦小編整理的餘秋雨作品，以供大傢閱讀。

　　餘秋雨作品：自己的真相

　　阿姆斯特丹說得上是一個色彩之都。

　　鮮花出口數量全世界第一，又擁有最會擺弄色彩的倫勃朗和梵高。如果再加上櫥窗裡赤裸裸站立的各種色情女郎，太讓人眼花繚亂瞭。

　　但是，色彩似乎永遠會帶來麻煩。它會鼓勵混亂、引誘騷擾嗎?也許。

　　我們到阿姆斯特丹之後立即分兩組拍攝街景，兩輛車停在不同的停車場。一小時後傳來消息，一輛被砸，一輛被撬。我的一臺新買的數碼相機，以及隨隊記者的兩臺手提電腦均不翼而飛。我從希臘開始拍攝的照片，全都貯存在那臺數碼相機裡，這下算是全完瞭。

　　停車場是收瞭管理費的，卻說這樣的事情他們管不著。其實兩個停車場都不大，裡邊發生的任何事都能一眼看到。

　　到達才一小時就已經這樣，這個平靜的下馬威使我們對這個色彩之都納悶起來。

　　到處都在修路，又是陰雨綿綿，幾個肥胖的黑人在小街中狂奔亂叫，似極度興奮又似極度憤怒;吸食大麻的蒼白青年坐在露天木階上手足無措，獨自傻笑;木階下面是河道，有不少船停泊，又有一大堆廢棄的腳踏車在水裡浸泡。

　　對色彩本身，阿姆斯特丹也產生過很大的混亂，現在好像是為這種混亂後悔瞭，但又有點遮遮蓋蓋。

　　我是說倫勃朗在這裡的遭遇。

　　在西方大畫傢中，平生境遇最悲慘的恰恰正是兩個荷蘭人，倫勃朗和梵高。但梵高在阿姆斯特丹的時間不長，境遇中又有較多的時代因素和個人因素，暫且不論;而倫勃朗碰到的實在是一件群體性的審美冤案，而且與這座城市密切相關，在我看來，有點不可原諒。

　　這件事，略知西方美術史的人都不陌生。但我站在阿姆斯特丹的倫勃朗故居前，忍不住還想復述幾句。

　　事情發生在一六四二年，倫勃朗三十六歲。這件事給畫傢的後半生全然蒙上瞭陰影，直到他六十三歲去世還沒有平反昭雪。這件事幾乎中斷瞭他靠藝術創作來維持生計的正常生活，窮困潦倒，去世時隻夠花費一個乞丐的喪葬費用。因此，這不是一個階段性的厄運，而是通貫一代藝術大師終身的嚴重事件。今天的阿姆斯特丹不應該輕描淡寫。

　　那年有十六個保安射手湊錢請倫勃朗畫群像，倫勃朗覺得要把這麼多人安排在一幅畫中非常困難，隻能設計一個情景。按照他們的身份，倫勃朗設計的情景是：似乎接到瞭報警，他們準備出發去查看，隊長在交代任務，有人在擦槍筒，有人在扛旗幟，周圍又有一些孩子在看熱鬧。