餘光中 從母親到外遇

　　餘光中對現代藝術的接觸，並普遍吸收瞭西洋音樂，作品有抽象的趨勢。下面請欣賞學習啦小編帶來的餘光中的《從母親到外遇》。

　　餘光中《從母親到外遇》原文：

　　“大陸是母親，臺灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。”我對朋友這麼說過。

　　大陸是母親，不用多說。燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片後土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她做九州，英雄落難叫她做江湖。不但是那片後土，還有那上面正走著的、那下面早歇下的，所有龍族。還有幾千年下來還沒有演完的歷史，和用瞭幾千年似乎要不夠用瞭的文化。我離開她時才二十一歲呢，再還鄉時已六十四瞭：“掉頭一去是風吹黑發/回首再來已雪滿白頭。”長江斷奶之痛，歷四十三年。洪水成災，卻沒有一滴濺到我唇上。這許多年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂。不然我真會魂飛魄散，被西潮淘空。

　　當你的女友已改名瑪麗，你怎能送她一首《菩薩蠻》?

　　鄉情落實於地理與人民，而彌漫於歷史與文化，其中有實有虛，有形有神，必須兼容，才能立體。鄉情是先天的，自然而然，不像民族主義會起政治的作用。把鄉情等同於民族主義，更在地理、人民、歷史、文化之外加上瞭政府，是一種“四舍五入”的含混觀念。朝代來來去去，強加於人的政治不能持久。所以政治使人分裂而文化使人相親：我們隻聽說有文化，卻沒聽說過武化。要動用武力解放這個、統一那個，都不算文化。湯瑪斯·曼逃納粹，在異國對記者說：“凡我在處，即為德國。”他說的德國當然是指德國的文化，而非納粹政權。同樣地，畢卡索因為反對佛朗哥而拒返西班牙，也不是什麼“背叛祖國”。

　　臺灣是妻子，因為我在這島上從男友變成丈夫再變成父親，從青澀的講師變成滄桑的老教授，從投稿的“新秀”變成寫序的“前輩”，已經度過瞭大半個人生。幾乎是半世紀前，我從廈門經香港來到臺灣，下跳棋一般連跳瞭三島，就以臺北為傢定居瞭下來。其間雖然也去瞭美國五年，香港十年，但此生住得最久的城市仍是臺北，而次久的正是高雄。我的《雙城記》不在巴黎、倫敦，而在臺北、高雄。